第28章 鞍下畫痕終顯
穿越架空，我才是老板中的天花板 作者：初心即我心 投票推薦 加入書簽 留言反饋
陳初在門前屋後四處隨意行走，也不知道過了多久，割了滿滿一竹筐的野草，便迴轉屋子，把野草倒在院裏空地上，再收起竹筐和鐮刀，還給田叔田嬸家。
從田叔田嬸家迴轉，陳初便到院裏空地上整理草料，從中取了小部分，堆到旁邊。
隨即，陳初解開一馬一驢的韁繩，牽到那小堆草料前。
一馬一驢許是餓了，爭先恐後地吃了起來。
陳初輕輕安撫著馬背，不經意間手指從馬背上的馬鞍處滑過時，感到了一絲好奇：這馬鞍的形狀和材質，跟自己設計的驢車的馬鞍，到底有多少差異？
陳初裏裏外外摸著馬鞍，摸到馬鞍內表處時，突然發覺有些異樣。陳初用手重新摸過去辨認，終於明白了是什麽異樣。微微有些高低不平，是的，高低不平。
馬鞍裏藏了東西！
陳初吃了一驚。隨即，他動作輕柔地摸出馬鞍裏藏的東西，卻是一張紙。
幸好這個時空的紙張跟21世紀還是有很大區別，其中一個區別就在厚度上。
這個時空的紙張，由於技術限製，相對現代紙張較厚。一方麵，原料處理不夠精細，纖維的分散程度有限；另一方麵，手工製作難以將紙張壓製得很薄，為了保證一定的強度，隻好做得比較厚。按後世的計量單位，陳初估計，手中的紙張厚度可能在大約0.3毫米左右。
而21世紀的紙張，借助先進的機械設備，能夠精確地控製紙張的厚度。21世紀的紙張根據用途有很寬的厚度範圍，薄的紙張如卷煙紙，厚度可能隻有0.02 - 0.05毫米；而用於包裝的厚紙板厚度可能達到幾毫米甚至更厚；普通的書寫紙和印刷紙厚度一般在0.05 - 0.1毫米左右。
所以說，幸好是古代的紙張，厚度較厚，藏在馬鞍裏才被陳初發現了。如果是現代紙 陳初可能還真的發現不了。
陳初攤開紙頭，卻見上麵竟是一幅畫。
畫裏一個約莫二十歲的青年，唇紅齒白，鼻梁微挺，眸似星辰，眉如墨畫。畫中這人肌膚白皙，身形修長，寬肩窄腰，比例完美，舉手投足間都散發著一種與生俱來的優雅氣質。
這好像是自己啊！陳初又仔細看了看，還真是自己。
這誰畫的啊？陳初在畫裏四處仔細尋找答案。
他注意到，這幅畫所用的墨，色澤濃鬱且帶有一種獨特的香氣。這種墨並決非普通的墨錠研磨而成，而是宮廷特製的貢墨，隻有皇室成員才有機會使用。這種貢墨製作工藝精湛，墨色經久不褪，能使畫麵呈現出深邃而富有層次感的效果。一般的畫師或尋常百姓很難獲取到這樣高品質的墨。
陳初在21世紀時愛好廣泛，對中國古代筆墨紙硯多有研究，某地文化節上，舉辦方曾邀陳初就這些方麵與專家對話，結果專家也被陳初這方麵豐富的知識折服了。所以陳初能自信地作出這樣的判斷。
那麽，為自己畫像之人竟然來自宮中？
接著，他看向畫像上的筆觸。線條細膩流暢，每一筆都蘊含著一種內斂的情感和嫻熟的技法。比如，在描繪他的眉眼時，線條輕柔而富有神韻，仿佛帶著一絲羞澀與傾慕，這種細膩的情感表達應該和作畫者的性格和心境相契合。恰切地說，這位作畫者，應該是個女子。
會是誰呢？陳初百思不得其解。畢竟，從沒有誰當麵給自己作過畫。
等等，這可能不是給我作的，可能是給原主作的。
陳初驀地想起，自己和原主用的是同一幅皮囊，這畫既然像自己，當然也像原主。而為原主作畫的女子，也已唿之欲出。
趙心玉，一定是那個趙心玉。
這畫定是前時趙心玉來時藏在馬鞍下的，那隊士兵隻顧找人，哪會在馬鞍下仔細搜索。
是的，定是趙心玉畫給原主的。
陳初心中有一絲釋然，也隱隱有一絲失望，不過這絲失望，可能陳初自己都沒察覺。
再看紙張，這是一種質地極為上乘的宣紙，紋理細膩，吸水性適中。這種宣紙是專門供應宮廷使用的，市麵上極為罕見。紙張的邊緣還帶有一些淡淡的金色鑲邊，這是宮廷特有的裝飾風格，暗示著這幅畫出自宮廷之中地位較高之人。
迴想起之前趙心玉喊張若飛為張統領，而張若飛在趙心玉麵前自稱屬下的情形，陳初判斷，這位趙心玉隻怕屬於宮中，而且地位極高。
複又想起當日巡撫和師爺在自己麵前毫不隱瞞地談論三件事，說公主不知所蹤。而前時趙指揮使見著自家門前有一根女人長發時仔細翻查的情景，這位趙心玉的身份就唿之欲出了。
不錯，趙心玉一定是公主，那個巡撫口中木匠皇帝的女兒，封號悠瀾公主。
陳初不禁為自己的大膽推斷吃了一驚，但一旦把趙心玉推斷為悠瀾公主，一切就都變得合情合理。
那麽，悠瀾公主那天跑來找自己，難道就是為了把這幅畫交給自己？應該不是。考慮到那天趙心玉跑來時，手上並沒有拿畫，而且走的時候麵臨被查獲的風險，是被迫離開的。那麽，這幅畫上說不定還有其它秘密。說不定趙心玉是想給自己傳遞某個信息。
陳初仔細地研著畫的每一個角落，卻什麽也沒發現，心道：“難道是我想多了？”
陳初不甘心，又從上到下檢查了一遍，還是沒什麽發現，便準備放棄，便在這電光石火的一刹那，陳初忽然想起，21世紀各國貨幣為了防止被仿冒偽造，采用了許多技術，其中之一，便是在陽光下，傾斜一個角度是，真幣會出現不同於原先的色彩或圖案，而假幣則沒有這個變化。
這個時代肯定沒有這樣的技術，但何妨對著陽光試試？
陳初抱著試試看的心態，將畫放到陽光下，變換角度，傾斜，還真發現了異樣！
有情況！
倒不是像後世的貨幣那樣，放在陽光下傾斜角度會變色或出現新圖案，而是陳初在陽光下發現了畫麵有刻痕。
陳初隱約看出，那刻痕是字，估計是用頭上的釵子之類的物事寫的字。
陳初仔細辯識，寫的是：有難，救我，戌正之時，會於村西破廟”。
從田叔田嬸家迴轉，陳初便到院裏空地上整理草料，從中取了小部分，堆到旁邊。
隨即，陳初解開一馬一驢的韁繩，牽到那小堆草料前。
一馬一驢許是餓了，爭先恐後地吃了起來。
陳初輕輕安撫著馬背，不經意間手指從馬背上的馬鞍處滑過時，感到了一絲好奇：這馬鞍的形狀和材質，跟自己設計的驢車的馬鞍，到底有多少差異？
陳初裏裏外外摸著馬鞍，摸到馬鞍內表處時，突然發覺有些異樣。陳初用手重新摸過去辨認，終於明白了是什麽異樣。微微有些高低不平，是的，高低不平。
馬鞍裏藏了東西！
陳初吃了一驚。隨即，他動作輕柔地摸出馬鞍裏藏的東西，卻是一張紙。
幸好這個時空的紙張跟21世紀還是有很大區別，其中一個區別就在厚度上。
這個時空的紙張，由於技術限製，相對現代紙張較厚。一方麵，原料處理不夠精細，纖維的分散程度有限；另一方麵，手工製作難以將紙張壓製得很薄，為了保證一定的強度，隻好做得比較厚。按後世的計量單位，陳初估計，手中的紙張厚度可能在大約0.3毫米左右。
而21世紀的紙張，借助先進的機械設備，能夠精確地控製紙張的厚度。21世紀的紙張根據用途有很寬的厚度範圍，薄的紙張如卷煙紙，厚度可能隻有0.02 - 0.05毫米；而用於包裝的厚紙板厚度可能達到幾毫米甚至更厚；普通的書寫紙和印刷紙厚度一般在0.05 - 0.1毫米左右。
所以說，幸好是古代的紙張，厚度較厚，藏在馬鞍裏才被陳初發現了。如果是現代紙 陳初可能還真的發現不了。
陳初攤開紙頭，卻見上麵竟是一幅畫。
畫裏一個約莫二十歲的青年，唇紅齒白，鼻梁微挺，眸似星辰，眉如墨畫。畫中這人肌膚白皙，身形修長，寬肩窄腰，比例完美，舉手投足間都散發著一種與生俱來的優雅氣質。
這好像是自己啊！陳初又仔細看了看，還真是自己。
這誰畫的啊？陳初在畫裏四處仔細尋找答案。
他注意到，這幅畫所用的墨，色澤濃鬱且帶有一種獨特的香氣。這種墨並決非普通的墨錠研磨而成，而是宮廷特製的貢墨，隻有皇室成員才有機會使用。這種貢墨製作工藝精湛，墨色經久不褪，能使畫麵呈現出深邃而富有層次感的效果。一般的畫師或尋常百姓很難獲取到這樣高品質的墨。
陳初在21世紀時愛好廣泛，對中國古代筆墨紙硯多有研究，某地文化節上，舉辦方曾邀陳初就這些方麵與專家對話，結果專家也被陳初這方麵豐富的知識折服了。所以陳初能自信地作出這樣的判斷。
那麽，為自己畫像之人竟然來自宮中？
接著，他看向畫像上的筆觸。線條細膩流暢，每一筆都蘊含著一種內斂的情感和嫻熟的技法。比如，在描繪他的眉眼時，線條輕柔而富有神韻，仿佛帶著一絲羞澀與傾慕，這種細膩的情感表達應該和作畫者的性格和心境相契合。恰切地說，這位作畫者，應該是個女子。
會是誰呢？陳初百思不得其解。畢竟，從沒有誰當麵給自己作過畫。
等等，這可能不是給我作的，可能是給原主作的。
陳初驀地想起，自己和原主用的是同一幅皮囊，這畫既然像自己，當然也像原主。而為原主作畫的女子，也已唿之欲出。
趙心玉，一定是那個趙心玉。
這畫定是前時趙心玉來時藏在馬鞍下的，那隊士兵隻顧找人，哪會在馬鞍下仔細搜索。
是的，定是趙心玉畫給原主的。
陳初心中有一絲釋然，也隱隱有一絲失望，不過這絲失望，可能陳初自己都沒察覺。
再看紙張，這是一種質地極為上乘的宣紙，紋理細膩，吸水性適中。這種宣紙是專門供應宮廷使用的，市麵上極為罕見。紙張的邊緣還帶有一些淡淡的金色鑲邊，這是宮廷特有的裝飾風格，暗示著這幅畫出自宮廷之中地位較高之人。
迴想起之前趙心玉喊張若飛為張統領，而張若飛在趙心玉麵前自稱屬下的情形，陳初判斷，這位趙心玉隻怕屬於宮中，而且地位極高。
複又想起當日巡撫和師爺在自己麵前毫不隱瞞地談論三件事，說公主不知所蹤。而前時趙指揮使見著自家門前有一根女人長發時仔細翻查的情景，這位趙心玉的身份就唿之欲出了。
不錯，趙心玉一定是公主，那個巡撫口中木匠皇帝的女兒，封號悠瀾公主。
陳初不禁為自己的大膽推斷吃了一驚，但一旦把趙心玉推斷為悠瀾公主，一切就都變得合情合理。
那麽，悠瀾公主那天跑來找自己，難道就是為了把這幅畫交給自己？應該不是。考慮到那天趙心玉跑來時，手上並沒有拿畫，而且走的時候麵臨被查獲的風險，是被迫離開的。那麽，這幅畫上說不定還有其它秘密。說不定趙心玉是想給自己傳遞某個信息。
陳初仔細地研著畫的每一個角落，卻什麽也沒發現，心道：“難道是我想多了？”
陳初不甘心，又從上到下檢查了一遍，還是沒什麽發現，便準備放棄，便在這電光石火的一刹那，陳初忽然想起，21世紀各國貨幣為了防止被仿冒偽造，采用了許多技術，其中之一，便是在陽光下，傾斜一個角度是，真幣會出現不同於原先的色彩或圖案，而假幣則沒有這個變化。
這個時代肯定沒有這樣的技術，但何妨對著陽光試試？
陳初抱著試試看的心態，將畫放到陽光下，變換角度，傾斜，還真發現了異樣！
有情況！
倒不是像後世的貨幣那樣，放在陽光下傾斜角度會變色或出現新圖案，而是陳初在陽光下發現了畫麵有刻痕。
陳初隱約看出，那刻痕是字，估計是用頭上的釵子之類的物事寫的字。
陳初仔細辯識，寫的是：有難，救我，戌正之時，會於村西破廟”。