一大早，拉開窗簾，葉嘉言唿吸了一口新鮮空氣。
日光正好，工作桌被照得暖烘烘的。
葉嘉言手指輕敲鍵盤，編輯著即將發布於微博的書畫專場的宣傳文案，不時停下思索一番。
完成後，她滿意地點點頭，隨即摸出手機，找王靈均的微信。
頭像，是很抽象甚至費解的畫。
粉絲們，大概想不到，他們追捧的軟萌清爽帥哥，頭像會是這樣的畫風吧？
在慈善晚宴那天，葉嘉言在用餐前就加了很多人的聯係方式，收獲不不可謂不大。
這段時間下來，葉嘉言一直和王靈均保持者聯係，還經常以“粉絲”自居，幫他打call。
她看好他，雖然並不很了解他為人，但對於這個娛樂市場，她懂。
這麽天然優秀的長相，親和力還強，隻要有人捧，不愁不紅。
何況，王靈均家庭條件好，還是個戲精——從他“追”冷清秋一事來看。
果然，曾在慈善晚宴上露臉的新星王靈均，近日發布了一部量身定製的電影，還發行了單曲《青春的上遊》，已經小火了一把。
微信裏，葉嘉言委婉地表達了請求：可不可以，借王靈均的發財手，幫她轉發書畫拍賣專場的宣傳資料。
不一會兒，手機震動，王靈均爽快答應，還附上一個調皮的表情符號。
下一秒，他又發了條信息：小姐姐，我還是先看一下內容吧。
不難想象，他應該是被經紀人“教訓”了。
葉嘉言便把第一份資料發過去。這是喬林寫的，葉嘉言稍加潤色。文末注上了喬林的名字。
跟著，葉嘉言又跟王靈均說：要是不方便轉發，您幫我點個讚也行。
那一頭，王靈均接到文檔後，認真看起來。
隻見文章標題是《偽好物的真價值》。文曰：
在收藏界裏，人們往往聞假色變。但世易時移，昔年的“蘇州片”等書畫偽作，卻在後世顯現出真價值。
2018年春秋之間，台北“故宮博物院”，推出了一期名為“偽好物——十六至十八世紀‘蘇州片’及其影響”的特展。在展覽中，共有48件“蘇州片”亮相。
那麽，“偽好物”的影響力，到底是怎樣的呢？不妨先看兩則故事。
傳說，明嘉靖年間，權宦嚴嵩父子對北宋張擇端的《清明上河圖》求知若渴。
當他們得知，官員王忬是《清明上河圖》的現任藏家，便向其索求。
王忬十分為難。他不想將心愛之物拱手相送，但又不敢得罪嚴嵩父子。於是，經人提醒，請了一名黃彪的畫師進行摹造。
其後，王忬把《清明上河圖》的贗畫進獻給嚴嵩父子，總算逃過一劫。
起初，嚴嵩父子並不知此畫為贗畫，將之視為至寶。
可惜，好景不長。不久，裝裱匠湯臣，借此事向王忬索賄。但王忬不允。
湯臣因此懷恨在心，遂向嚴嵩父子告發作偽一事。嚴嵩父子痛恨王忬，後來尋機誣陷王忬，將他問斬。
在這個故事裏，我們不難發現，為了應對嚴嵩父子的巧取豪奪，王忬找人摹造《清明上河圖》，實出於無奈。對此不宜苛責。
更值得注意的是，黃彪摹造的長卷，竟然能以假亂真，瞞過嚴嵩父子的眼，不也證明其畫的畫工，不在張擇端之下？
第二則故事，是說這些“偽好物”，通過種種渠道，成為清宮典藏的一件事。
史書有載，康熙皇帝在六十歲生辰之時，曾收到大量臣子進獻的名家書畫，李思訓、李昭道、趙伯駒等人的作品，赫然在列。
這些作品中，充斥著大量偽作——尤其是“蘇州片”，算不得真古董，但康、雍、乾三朝皇帝，卻對之極為重視。
比如，康熙命人對著《漢宮春曉圖》的“蘇州片”作品，進行仿製；
雍正著人按“蘇州片”的圖式，又製了一件“清院本”的《清明上河圖》。
乾隆對“蘇州片”中出現的母題、風格讚譽有加，下令宮廷畫家進行臨仿，從中覓尋“仿古”的靈感。
可以說，“蘇州片”成了清代“院體畫”中的一個風格來源。
那麽，“蘇州片”的圖式、風格是怎樣的呢？
以“明四家”中的仇英為例。
原來，明人項元汴，富於收藏，成為一時鑒藏名家。他曾提供書畫，讓職業畫家仇英學習臨摹。
在這個過程中，仇英一邊臨摹古畫，一邊揣摩個人風格，創作出《漢宮春曉圖》《長信宮詞》等名作。
由於“明四家”名頭太響，引領風雅品位，他們的題材、畫風，便成為職業畫家的模仿對象。一部分文人畫家，也極力效仿“明四家”，並冠以其名，出售自己的作品。
昆山曾有一周姓富商，請仇英創作《上林圖》獻給母親做壽，無形中開創了一個新的題材。
後來，《上林圖》被大量“複刻”，傳播甚廣。這從另一個側麵，說明新題材的接受度極為廣泛。
審視過往，“蘇州片”因數量優勢與強大的流通量（就連項元汴本人，也購藏了很多蘇州片），承載了題材、畫風的具象信息，並進入清廷皇帝的視野，對清宮“院體”風格的形成，起到了極為重要的作用；
揆諸當下，“蘇州片”已被載入古代繪畫史，其中不乏佳作名品。對於這部分“偽好物”，其所蘊含的曆史人文、審美旨趣，不應被忽視。
“時移世易，理自然也”，今我來思，偽好物，亦有真價值。
日光正好，工作桌被照得暖烘烘的。
葉嘉言手指輕敲鍵盤，編輯著即將發布於微博的書畫專場的宣傳文案，不時停下思索一番。
完成後，她滿意地點點頭，隨即摸出手機，找王靈均的微信。
頭像，是很抽象甚至費解的畫。
粉絲們，大概想不到，他們追捧的軟萌清爽帥哥，頭像會是這樣的畫風吧？
在慈善晚宴那天，葉嘉言在用餐前就加了很多人的聯係方式，收獲不不可謂不大。
這段時間下來，葉嘉言一直和王靈均保持者聯係，還經常以“粉絲”自居，幫他打call。
她看好他，雖然並不很了解他為人，但對於這個娛樂市場，她懂。
這麽天然優秀的長相，親和力還強，隻要有人捧，不愁不紅。
何況，王靈均家庭條件好，還是個戲精——從他“追”冷清秋一事來看。
果然，曾在慈善晚宴上露臉的新星王靈均，近日發布了一部量身定製的電影，還發行了單曲《青春的上遊》，已經小火了一把。
微信裏，葉嘉言委婉地表達了請求：可不可以，借王靈均的發財手，幫她轉發書畫拍賣專場的宣傳資料。
不一會兒，手機震動，王靈均爽快答應，還附上一個調皮的表情符號。
下一秒，他又發了條信息：小姐姐，我還是先看一下內容吧。
不難想象，他應該是被經紀人“教訓”了。
葉嘉言便把第一份資料發過去。這是喬林寫的，葉嘉言稍加潤色。文末注上了喬林的名字。
跟著，葉嘉言又跟王靈均說：要是不方便轉發，您幫我點個讚也行。
那一頭，王靈均接到文檔後，認真看起來。
隻見文章標題是《偽好物的真價值》。文曰：
在收藏界裏，人們往往聞假色變。但世易時移，昔年的“蘇州片”等書畫偽作，卻在後世顯現出真價值。
2018年春秋之間，台北“故宮博物院”，推出了一期名為“偽好物——十六至十八世紀‘蘇州片’及其影響”的特展。在展覽中，共有48件“蘇州片”亮相。
那麽，“偽好物”的影響力，到底是怎樣的呢？不妨先看兩則故事。
傳說，明嘉靖年間，權宦嚴嵩父子對北宋張擇端的《清明上河圖》求知若渴。
當他們得知，官員王忬是《清明上河圖》的現任藏家，便向其索求。
王忬十分為難。他不想將心愛之物拱手相送，但又不敢得罪嚴嵩父子。於是，經人提醒，請了一名黃彪的畫師進行摹造。
其後，王忬把《清明上河圖》的贗畫進獻給嚴嵩父子，總算逃過一劫。
起初，嚴嵩父子並不知此畫為贗畫，將之視為至寶。
可惜，好景不長。不久，裝裱匠湯臣，借此事向王忬索賄。但王忬不允。
湯臣因此懷恨在心，遂向嚴嵩父子告發作偽一事。嚴嵩父子痛恨王忬，後來尋機誣陷王忬，將他問斬。
在這個故事裏，我們不難發現，為了應對嚴嵩父子的巧取豪奪，王忬找人摹造《清明上河圖》，實出於無奈。對此不宜苛責。
更值得注意的是，黃彪摹造的長卷，竟然能以假亂真，瞞過嚴嵩父子的眼，不也證明其畫的畫工，不在張擇端之下？
第二則故事，是說這些“偽好物”，通過種種渠道，成為清宮典藏的一件事。
史書有載，康熙皇帝在六十歲生辰之時，曾收到大量臣子進獻的名家書畫，李思訓、李昭道、趙伯駒等人的作品，赫然在列。
這些作品中，充斥著大量偽作——尤其是“蘇州片”，算不得真古董，但康、雍、乾三朝皇帝，卻對之極為重視。
比如，康熙命人對著《漢宮春曉圖》的“蘇州片”作品，進行仿製；
雍正著人按“蘇州片”的圖式，又製了一件“清院本”的《清明上河圖》。
乾隆對“蘇州片”中出現的母題、風格讚譽有加，下令宮廷畫家進行臨仿，從中覓尋“仿古”的靈感。
可以說，“蘇州片”成了清代“院體畫”中的一個風格來源。
那麽，“蘇州片”的圖式、風格是怎樣的呢？
以“明四家”中的仇英為例。
原來，明人項元汴，富於收藏，成為一時鑒藏名家。他曾提供書畫，讓職業畫家仇英學習臨摹。
在這個過程中，仇英一邊臨摹古畫，一邊揣摩個人風格，創作出《漢宮春曉圖》《長信宮詞》等名作。
由於“明四家”名頭太響，引領風雅品位，他們的題材、畫風，便成為職業畫家的模仿對象。一部分文人畫家，也極力效仿“明四家”，並冠以其名，出售自己的作品。
昆山曾有一周姓富商，請仇英創作《上林圖》獻給母親做壽，無形中開創了一個新的題材。
後來，《上林圖》被大量“複刻”，傳播甚廣。這從另一個側麵，說明新題材的接受度極為廣泛。
審視過往，“蘇州片”因數量優勢與強大的流通量（就連項元汴本人，也購藏了很多蘇州片），承載了題材、畫風的具象信息，並進入清廷皇帝的視野，對清宮“院體”風格的形成，起到了極為重要的作用；
揆諸當下，“蘇州片”已被載入古代繪畫史，其中不乏佳作名品。對於這部分“偽好物”，其所蘊含的曆史人文、審美旨趣，不應被忽視。
“時移世易，理自然也”，今我來思，偽好物，亦有真價值。