第212章 打破首映票房紀錄(下)
娛樂：讓你頂替嘉賓你唱壁上觀？ 作者：記得要微笑 投票推薦 加入書簽 留言反饋
翌日。
上午十二點。
無數人所期待的結果終於出爐。
那就是《霸王別姬》的首日票房。
關於電影票的定價，官方定價是50華夏幣。
但各地方也有或多或少的加價情況，票價大約在80~120之間。
其中還有一些比較高檔的影院，比如新天地這種，票價會達到150以上。
當然也會結合各地的優惠情況。
總之，《霸王別姬》的首日票房達到了五億華夏幣！觀影人數突破了千萬。
這還是排片量一般的情況下，今天的收視率肯定會更高。
當所有人看到首日票房破五億後，全都一臉震驚，要知道這可是許安進軍電影行業的處女作。
那些知名的電影導演，就算是節假日或者春節檔，也沒達到過首映票房破五億啊！
就算是破三億的都沒有，現如今保持著首映票房記錄的作品，是知名導演拍的《建國》。
演員陣容豪華至極，哪怕是群演，那都是二線以上的明星，並且加上這種題材，有這個首映票房完全沒問題。
但《霸王別姬》憑什麽能夠把這種電影甩的這麽遠？
大部分沒看過電影的人都想知道這個問題，所以全都開始訂票。
這樣的結果就會導致《霸王別姬》這部電影的票房會越來越高，除非口碑突然崩塌，但這個問題不會發生在這部電影當中。
隨著《霸王別姬》票房出爐，各大論壇短視頻以及微博，鋪天蓋地全都是關於電影的討論。
這也是為什麽許安不願意多花錢去宣傳，原因就在這裏。
....
....
華娛唱片，總經理辦公室。
虞珍妮一臉好奇的看向許安，就在許安被看得坐立不安時，她開口道：“這是你早就算到的？”
“算什麽？”許安被問得一愣。
“今天的場景啊，這宣傳力度，估計這部電影的票房會達到一個難以想象的數字吧...”
虞珍妮到現在都是懵的，她當然知道電影賺錢。
但許安一部投資一個億的電影，光首映就達到了五個億，拍攝周期也才一個多月而已。
這簡直比搶錢來的都快啊。
“你還真把我當全能了？神學這種事我可搞不來，我隻是單純的想省點錢罷了。”
這確實是許安的真實想法，當初由於第一次拍攝，所以浪費錢的地方太多，再加上周強的盒飯以及演員的酒店都是頂級的，所以預算嚴重縮水。
當拍攝完後算賬才發現，原本一個億的預算，直到電影完全結束，隻剩下可憐的三百萬。
直接把許安嚇了一跳，不過沒超過預算的話，都還是能夠接受的。
“算了，你跟我們這種人完全是兩個物種，或許這就是天才與凡人的區別吧。”
虞珍妮已經懶得跟許安掰扯這些問題，她現在才深刻的認識到，或許在許安的世界裏，自己的智商跟螞蟻沒什麽兩樣...
“換個話題，你預測《霸王別姬》這部電影的票房能達到多少？”
虞珍妮好奇的看向她，她自己也有猜測，但想要跟‘天才’認證一下，差距大不大。
“票房嗎？二十億吧？能把《花木蘭》的拍攝資金賺出來我就心滿意足了。”
許安並沒有委婉，而是他就是如此想的，這部電影隻是他的實驗之作，真正的大頭還是在《花木蘭》那邊。
聽到許安的預測，虞珍妮一臉無語，道：“首映就達到了五億，就是上映九天也不止二十億吧...”
許安聳了聳肩，道：“當然是越多越好，隻要我沒有什麽期望，那我就不會失落，不是麽。”
隻要我不對任何事抱以期待，那麽就不會產生失落感。
這是許安一直保持的心態，對什麽事都不會抱以期待。
虞珍妮聽到後直接沉默，竟然無言以對。
....
....
晚上。
央視電影頻道《光影對話》欄目。
一身黑色修身西服的女主持坐在高腳凳上，對著鏡頭笑道：“觀眾朋友們晚上好，歡迎收看《光影對話》特別節目。
今天我們非常榮幸邀請到華夏電影界的泰鬥級導演印英傑先生，以及著名影評人、電影學者朱以丹女士，共同從專業視角剖析這部打破華夏首映票房紀錄，震撼人心的經典之作——《霸王別姬》。”
隨著主持人介紹，一男一女穿著得體西服從一側走出，坐在了主持人對麵。
男人名叫印英傑，七十三歲，華夏電影界泰鬥級導演，著作有很多，其中一部就是《建國》，也就是之前一直保持首映紀錄的那一部。
至於朱以丹，則是京城大學知名學者教授。
主持人：“歡迎印導、朱教授，有關於許安導演的《霸王別姬》，首映突破五億，您二位是怎麽看的？”
印英傑與朱以丹對視一眼後，朱以丹笑著比了個請的手勢。
印英傑點頭，道：“首先謝謝主持人，其次《霸王別姬》這部電影，在我去電影院看過。
《霸王別姬》對我而言，是一部讓創作者既敬畏又惶恐的作品。
它的偉大之處，首先在於其對“錯位“的極致呈現。
程蝶衣的性別認知錯位、京劇藝術與時代洪流的錯位、個人命運與曆史巨輪的錯位。
這種三重錯位構成了貫穿全片的悲劇張力。
從導演技法來看，許安這位年輕的導演用了三個極具象征意義的“鏡子“意象：
1：開篇孩童時期的鏡子，映照出小豆子被強行扭轉的性別認知。
2：程蝶衣化妝時的鏡子，暗示藝術與現實的割裂。
3：結尾自刎時的破碎鏡麵，隱喻理想主義的徹底崩塌。
在調度上，我尤其欣賞兩場戲的處理：
1：程蝶衣給段小樓劃臉的長鏡頭，鏡頭隨著刀的移動緩緩推進，將人物內心的愛恨糾葛具象化為空間的壓迫感。
2：文革批鬥戲中，環形運動鏡頭的運用形成了命運的閉環，人物在旋轉中逐漸迷失自我。”
......
上午十二點。
無數人所期待的結果終於出爐。
那就是《霸王別姬》的首日票房。
關於電影票的定價，官方定價是50華夏幣。
但各地方也有或多或少的加價情況，票價大約在80~120之間。
其中還有一些比較高檔的影院，比如新天地這種，票價會達到150以上。
當然也會結合各地的優惠情況。
總之，《霸王別姬》的首日票房達到了五億華夏幣！觀影人數突破了千萬。
這還是排片量一般的情況下，今天的收視率肯定會更高。
當所有人看到首日票房破五億後，全都一臉震驚，要知道這可是許安進軍電影行業的處女作。
那些知名的電影導演，就算是節假日或者春節檔，也沒達到過首映票房破五億啊！
就算是破三億的都沒有，現如今保持著首映票房記錄的作品，是知名導演拍的《建國》。
演員陣容豪華至極，哪怕是群演，那都是二線以上的明星，並且加上這種題材，有這個首映票房完全沒問題。
但《霸王別姬》憑什麽能夠把這種電影甩的這麽遠？
大部分沒看過電影的人都想知道這個問題，所以全都開始訂票。
這樣的結果就會導致《霸王別姬》這部電影的票房會越來越高，除非口碑突然崩塌，但這個問題不會發生在這部電影當中。
隨著《霸王別姬》票房出爐，各大論壇短視頻以及微博，鋪天蓋地全都是關於電影的討論。
這也是為什麽許安不願意多花錢去宣傳，原因就在這裏。
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華娛唱片，總經理辦公室。
虞珍妮一臉好奇的看向許安，就在許安被看得坐立不安時，她開口道：“這是你早就算到的？”
“算什麽？”許安被問得一愣。
“今天的場景啊，這宣傳力度，估計這部電影的票房會達到一個難以想象的數字吧...”
虞珍妮到現在都是懵的，她當然知道電影賺錢。
但許安一部投資一個億的電影，光首映就達到了五個億，拍攝周期也才一個多月而已。
這簡直比搶錢來的都快啊。
“你還真把我當全能了？神學這種事我可搞不來，我隻是單純的想省點錢罷了。”
這確實是許安的真實想法，當初由於第一次拍攝，所以浪費錢的地方太多，再加上周強的盒飯以及演員的酒店都是頂級的，所以預算嚴重縮水。
當拍攝完後算賬才發現，原本一個億的預算，直到電影完全結束，隻剩下可憐的三百萬。
直接把許安嚇了一跳，不過沒超過預算的話，都還是能夠接受的。
“算了，你跟我們這種人完全是兩個物種，或許這就是天才與凡人的區別吧。”
虞珍妮已經懶得跟許安掰扯這些問題，她現在才深刻的認識到，或許在許安的世界裏，自己的智商跟螞蟻沒什麽兩樣...
“換個話題，你預測《霸王別姬》這部電影的票房能達到多少？”
虞珍妮好奇的看向她，她自己也有猜測，但想要跟‘天才’認證一下，差距大不大。
“票房嗎？二十億吧？能把《花木蘭》的拍攝資金賺出來我就心滿意足了。”
許安並沒有委婉，而是他就是如此想的，這部電影隻是他的實驗之作，真正的大頭還是在《花木蘭》那邊。
聽到許安的預測，虞珍妮一臉無語，道：“首映就達到了五億，就是上映九天也不止二十億吧...”
許安聳了聳肩，道：“當然是越多越好，隻要我沒有什麽期望，那我就不會失落，不是麽。”
隻要我不對任何事抱以期待，那麽就不會產生失落感。
這是許安一直保持的心態，對什麽事都不會抱以期待。
虞珍妮聽到後直接沉默，竟然無言以對。
....
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晚上。
央視電影頻道《光影對話》欄目。
一身黑色修身西服的女主持坐在高腳凳上，對著鏡頭笑道：“觀眾朋友們晚上好，歡迎收看《光影對話》特別節目。
今天我們非常榮幸邀請到華夏電影界的泰鬥級導演印英傑先生，以及著名影評人、電影學者朱以丹女士，共同從專業視角剖析這部打破華夏首映票房紀錄，震撼人心的經典之作——《霸王別姬》。”
隨著主持人介紹，一男一女穿著得體西服從一側走出，坐在了主持人對麵。
男人名叫印英傑，七十三歲，華夏電影界泰鬥級導演，著作有很多，其中一部就是《建國》，也就是之前一直保持首映紀錄的那一部。
至於朱以丹，則是京城大學知名學者教授。
主持人：“歡迎印導、朱教授，有關於許安導演的《霸王別姬》，首映突破五億，您二位是怎麽看的？”
印英傑與朱以丹對視一眼後，朱以丹笑著比了個請的手勢。
印英傑點頭，道：“首先謝謝主持人，其次《霸王別姬》這部電影，在我去電影院看過。
《霸王別姬》對我而言，是一部讓創作者既敬畏又惶恐的作品。
它的偉大之處，首先在於其對“錯位“的極致呈現。
程蝶衣的性別認知錯位、京劇藝術與時代洪流的錯位、個人命運與曆史巨輪的錯位。
這種三重錯位構成了貫穿全片的悲劇張力。
從導演技法來看，許安這位年輕的導演用了三個極具象征意義的“鏡子“意象：
1：開篇孩童時期的鏡子，映照出小豆子被強行扭轉的性別認知。
2：程蝶衣化妝時的鏡子，暗示藝術與現實的割裂。
3：結尾自刎時的破碎鏡麵，隱喻理想主義的徹底崩塌。
在調度上，我尤其欣賞兩場戲的處理：
1：程蝶衣給段小樓劃臉的長鏡頭，鏡頭隨著刀的移動緩緩推進，將人物內心的愛恨糾葛具象化為空間的壓迫感。
2：文革批鬥戲中，環形運動鏡頭的運用形成了命運的閉環，人物在旋轉中逐漸迷失自我。”
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