從喝不到酒再到撿石頭投入酒瓶中繼續飲酒，吳思彤的表現堪稱絕了，從頭到尾就像是看一隻烏鴉在規定的場景裏做規定的動作，沒有人覺得這是一個模擬。
很多人第一次接觸動物模擬的時候都放不開，無論是肢體上還是內心上，這樣子表演出來的動物，不過是徒有其表，本質上還是個人。
而吳思彤在培訓係統裏學到的就是與角色合一，忘記自己的手腳，演鳥類就隻有翅膀和爪子，演老虎就隻有四肢。
終於，吳思彤的頭開始搖搖晃晃，然後明明現場什麽都沒有眾人耳邊卻聽見了瓶子倒地的聲音，吳思彤跳起來想要飛，但是飛了兩下就落地了，她歪歪扭扭地朝著學員們所在的地方跳著。
唬了所有人一跳，趕緊往後退。
退完發現吳思彤跳偏了，於是眾人哈哈笑了起來。
等到吳思彤再次飛起來，結果整個鳥像是撞到玻璃或牆‘啪嘰’落下來的時候，所有人就抑製不住的開始笑。
吳思彤從地上站起來，給所有人鞠躬，“孔老師，我表演完了。”
“啪啪啪啪！”
熱烈的掌聲響了起來，對於吳思彤精彩的表演，學員們也不吝嗇自己的掌聲。
孔老師看著吳思彤，心想這可是個好苗子，“很好，你先迴去，接下來的表演課你就和黎婭一組。”
“黎婭，我沒聽錯吧？”
“我也懷疑我聽錯了，但是孔老師說的是黎婭。”
“她雖然動物模擬得不錯，但是演人不一定能好吧？怎麽能和黎婭一組？”
孔老師的決定一下，整個課堂就充滿了類似的議論。
此時已經迴到學員隊伍的吳思彤也聽見了其他人小聲地議論，她的心裏充滿了疑問，黎婭是誰？
黎婭看著吳思彤走了迴來，但她沒有出聲，她還沉浸在吳思彤的表演中，演得真好。
是個勁敵，不過這個時候黎婭又想起了昨天吳思彤在舞蹈課上的表現，可惜形體過不去，這是一個演技上和她有一敵之力的演員。
但她不是一個話劇演員，形體上的問題如果拍攝電視劇倒是沒問題，拍電影就需要導演的調、教。
而且她演得隻是動物，動物是不會說話的，可是人卻不得不說話，尤其是話劇。
基本靠對白。
黎婭在吳思彤身後打量著她，然後輕笑，有點演技又怎樣，台詞才是大問題，連形體都過不去，台詞就更不用說了。
這個月的優秀學員隻能是她，想到這裏，黎婭的目光看向了學員裏另外一個人。
向成霜，隻有他才是需要她正視的對手。
“相信大家都知道演員要經常不斷的觀察，藝術來源於生活又高於生活，如果你連生活都不懂，又怎麽能把生活上升到藝術的高度。”孔老師讓所有人盤腿坐下來。
吳思彤也跟著其他人坐在了木地板上。
“要創造舞台形象就必須要有素材，這些素材又從哪裏來呢？觀察！
亞·連斯基在《麵部表情和化妝劄記》一文中寫道：我覺得，演員應當隨時養成觀察的習慣。
此後，這一習慣會變得那樣有力，即使在演員生活最艱難困苦的時刻都不會摒棄他。
演員丟開這件事轉而觀察另一件事時，無須擔心他會把前者忘得一幹二淨，需要時前者的外貌連同它的全部特征必定會浮現在他的記憶中，盡管演員簡直無法弄清楚他在何時何地見過他，甚至是否見過他。
這些儲存起來的印象，演員必定要采用的。”
很多人第一次接觸動物模擬的時候都放不開，無論是肢體上還是內心上，這樣子表演出來的動物，不過是徒有其表，本質上還是個人。
而吳思彤在培訓係統裏學到的就是與角色合一，忘記自己的手腳，演鳥類就隻有翅膀和爪子，演老虎就隻有四肢。
終於，吳思彤的頭開始搖搖晃晃，然後明明現場什麽都沒有眾人耳邊卻聽見了瓶子倒地的聲音，吳思彤跳起來想要飛，但是飛了兩下就落地了，她歪歪扭扭地朝著學員們所在的地方跳著。
唬了所有人一跳，趕緊往後退。
退完發現吳思彤跳偏了，於是眾人哈哈笑了起來。
等到吳思彤再次飛起來，結果整個鳥像是撞到玻璃或牆‘啪嘰’落下來的時候，所有人就抑製不住的開始笑。
吳思彤從地上站起來，給所有人鞠躬，“孔老師，我表演完了。”
“啪啪啪啪！”
熱烈的掌聲響了起來，對於吳思彤精彩的表演，學員們也不吝嗇自己的掌聲。
孔老師看著吳思彤，心想這可是個好苗子，“很好，你先迴去，接下來的表演課你就和黎婭一組。”
“黎婭，我沒聽錯吧？”
“我也懷疑我聽錯了，但是孔老師說的是黎婭。”
“她雖然動物模擬得不錯，但是演人不一定能好吧？怎麽能和黎婭一組？”
孔老師的決定一下，整個課堂就充滿了類似的議論。
此時已經迴到學員隊伍的吳思彤也聽見了其他人小聲地議論，她的心裏充滿了疑問，黎婭是誰？
黎婭看著吳思彤走了迴來，但她沒有出聲，她還沉浸在吳思彤的表演中，演得真好。
是個勁敵，不過這個時候黎婭又想起了昨天吳思彤在舞蹈課上的表現，可惜形體過不去，這是一個演技上和她有一敵之力的演員。
但她不是一個話劇演員，形體上的問題如果拍攝電視劇倒是沒問題，拍電影就需要導演的調、教。
而且她演得隻是動物，動物是不會說話的，可是人卻不得不說話，尤其是話劇。
基本靠對白。
黎婭在吳思彤身後打量著她，然後輕笑，有點演技又怎樣，台詞才是大問題，連形體都過不去，台詞就更不用說了。
這個月的優秀學員隻能是她，想到這裏，黎婭的目光看向了學員裏另外一個人。
向成霜，隻有他才是需要她正視的對手。
“相信大家都知道演員要經常不斷的觀察，藝術來源於生活又高於生活，如果你連生活都不懂，又怎麽能把生活上升到藝術的高度。”孔老師讓所有人盤腿坐下來。
吳思彤也跟著其他人坐在了木地板上。
“要創造舞台形象就必須要有素材，這些素材又從哪裏來呢？觀察！
亞·連斯基在《麵部表情和化妝劄記》一文中寫道：我覺得，演員應當隨時養成觀察的習慣。
此後，這一習慣會變得那樣有力，即使在演員生活最艱難困苦的時刻都不會摒棄他。
演員丟開這件事轉而觀察另一件事時，無須擔心他會把前者忘得一幹二淨，需要時前者的外貌連同它的全部特征必定會浮現在他的記憶中，盡管演員簡直無法弄清楚他在何時何地見過他，甚至是否見過他。
這些儲存起來的印象，演員必定要采用的。”