第247章 青春文學跨界變革
有這種想法的人不止韓函自己，還有郭靜明，相比韓函來說，現在郭靜明更像一個商人，而非一個簡單的作者。
借著這股風，郭靜明的《島·普瑞爾》係列雜誌大火，發行冊數遠遠超過計劃發行冊數。
本來郭靜明還因為陳韜批判傷痛文學而氣憤不已，稱陳韜就是一介莽夫，不懂什麽叫青春，試圖把所有的青少年變成隻會學習的機器，而非有血有人的人。
青春本該有許多傷感，傷痛文學就是這些傷感的轉化，不管是誰，不管他是不是一個從事寫作的人，但青春時期的人說出來的話，必定就有許多思緒，這些思緒是純粹的，並不像成年人的牢騷那麽令人膩煩。
即使是哭，也是那麽的美好。
現在陳韜竟然把傷痛文學說的一無是處，那幹脆把大部分藝術都抹殺掉算了，很多藝術也不能當飯吃，比如那些很傷感的音樂，聽來就讓人想哭的那種。
郭靜明的粉絲們在網上噴了已經有一陣了，這種力挺徹底體現出郭靜明是繼韓寒之後最當紅的超人氣少年作家。
雖然自己剛剛出版的《夢裏落花知多少》現在被人質疑抄襲，但這並不妨礙他的人氣，由於原作者的起訴，現在粉絲們都快把原作者給罵死了。
正陷入抄襲事件的郭靜明現在被陳韜這麽一整，非但沒有衰敗，反而更火了，二月份出版的校園青春小說《未至夏至》都變成了暢銷作品。
有了經濟效益，郭靜明開始重新思考陳韜針對叛逆和傷痛做文章這件事的本質，陳韜批判叛逆文學，卻讓韓函翻紅了。
批判傷痛文學，卻讓他的工作室效益翻了好幾番，似乎人們暫時都忘了《夢裏落花知多少》的抄襲聲、質疑聲，這些聲音被為傷痛文學正身的聲音給淹沒了。
郭靜明笑了，吵來吵去，自己沒有失敗，還獲得了巨大的受益。
而陳韜本人，更是把第一本雜文集的加印發行數幹到了五十萬冊。
在這一點上，郭靜明屬實也有點兒震驚，2003年的時候一部《城幻》銷量破百萬，占據全國榜單前三。
《夢裏落花知多少》首印數高達30萬冊，如果不是莊雨指控“抄襲”對他的影響，去年他的作品銷量絕對是榜首，不過幸好第七屆殺出一個陳韜，直接將矛盾轉移到傷痛文學和勵誌文學上。
從某種意義上來說，他應該感謝陳韜。
不過，照這個苗頭來看，陳韜的作品銷售量大概能衝進前十，這本《我的國度》威力十足，燕京大學都願意為其做推廣，還有幾個知名作家，都寫了推廣語。
光是燕京大學這一條就能賣爆，如果年底前這本書還能加印，衝進前三都是有可能的。
可怕！
原以為後幾屆的作者越來越差，再難有牛逼的作者，沒想到這就殺出一位，前段時間檬芽雜誌社的李期綱還聯係過他，給他推薦陳韜，稱這是一位極具才華的少年，可以多聯係聯係，對他創辦的工作室說不定有很大的幫助。
郭靜明也考慮過，但陳韜的理念與他創辦的刊物完全不同，不知道陳韜願不願意為其改變。
後來陳韜在收獲上發表了幾篇小說，郭靜明也研究過，發現其文學性要遠遠高於他和韓函，他和韓函都沒有在收獲上發表過文章，因為兩人的作品都不適合收獲。
收獲什麽時候收錄過傷痛文學和批判應試教育的東西。
不過從商業的角度來說，隻要陳韜願意參與他的刊物創作，他是沒有理由拒絕的，以陳韜的現在的名氣，如果能給自己的刊物投稿，那隻能說明他要比陳韜更為成功。
創建一本雜誌，讓國內著名的青少年作家都來投稿，那是做夢都不敢想的，除非是檬芽和收獲這種殿堂級的文學雜誌。
與其他四位成員商談了一會兒下一本雜誌的方向以及陳韜為工作室帶來的經濟效益，教主郭靜明靠在椅子上，十指交叉，四十五度仰望憂傷，他現在懷疑陳韜背後有幕後團隊，不然的話如此精準的炒作他一個文青怎麽能搞得出來。
“難道他已經簽約了哪家文化公司？”
“那這家公司準備把他打造成一個什麽樣的作家呢。”
郭靜明現在已經嗅到了跨界的變革，他聽說韓函準備簽約一家娛樂公司，要出唱片，可能韓函下一步會踏入娛樂圈，成為一個男明星。
想到這些，郭靜明忽然意識到，工作室還是差點兒意思，不如文化公司的運營範圍廣，如果他有一家文化公司，那完全可以簽約陳韜，利用自己的資源和金錢來炒作一個賺錢工具。
拿起桌上的通訊錄，隨手翻了翻，上麵有李期綱給他的陳韜電話號碼。
算了，同是人氣作家，主動聯係好像自己是對方的讀者或者粉絲一樣，跟這樣的人認識隻能通過偶然的聚會或者是活動。
第八屆新概念準備搞一場活動，邀請前幾屆一些比較有名氣的作者前去捧場，比如韓函、張樂然等等。
對於這些活動，雖然郭靜明人在滬城，但他不是太想參加，不想參加的原因自己也說不清楚，感覺也沒什麽意義，而自己的書因為涉嫌抄襲鬧的沸沸揚揚，現場肯定會有作者問他抄襲的事兒，到時候沒法迴答。
專心搞自己的雜誌才是正道，近些年島係列雜誌賣的不比檬芽差，根據自己的分析，檬芽老了，雖然強調文章創新的重要性，但本刊卻沒什麽創新，一直都是老套路。
島係列雜誌的銷售趨勢大有超過檬芽的希望，在校園裏島係列雜誌更受歡迎，檬芽雜誌的文章卻有點兒千篇一律，不夠活泛。
如果想要超過檬芽，郭靜明現在有個大膽的想法，以傷痛文學為基礎，在青少年人群當中建立一個龐大的群體基礎，也就是受眾群體。
他首部短篇作品《痛與愛的邊緣》在2002年發行，正式宣告青春疼痛文學的到來，自此已經有三年的沉澱，這部分群體堅實的很。
但這遠遠不夠，現在不過是一股文風而已，少男少女們隻不過用這種文字來抒發自己內心的哀傷，並沒有真正的形成一種潮流，而他設想的一種東西......該怎麽形容呢，要結合近些年流行的“超女”節目，不僅要在文字上有所體現，必須在發型和服飾等行為上有所體現。
這種行為，不能符合主流。
有這種想法的人不止韓函自己，還有郭靜明，相比韓函來說，現在郭靜明更像一個商人，而非一個簡單的作者。
借著這股風，郭靜明的《島·普瑞爾》係列雜誌大火，發行冊數遠遠超過計劃發行冊數。
本來郭靜明還因為陳韜批判傷痛文學而氣憤不已，稱陳韜就是一介莽夫，不懂什麽叫青春，試圖把所有的青少年變成隻會學習的機器，而非有血有人的人。
青春本該有許多傷感，傷痛文學就是這些傷感的轉化，不管是誰，不管他是不是一個從事寫作的人，但青春時期的人說出來的話，必定就有許多思緒，這些思緒是純粹的，並不像成年人的牢騷那麽令人膩煩。
即使是哭，也是那麽的美好。
現在陳韜竟然把傷痛文學說的一無是處，那幹脆把大部分藝術都抹殺掉算了，很多藝術也不能當飯吃，比如那些很傷感的音樂，聽來就讓人想哭的那種。
郭靜明的粉絲們在網上噴了已經有一陣了，這種力挺徹底體現出郭靜明是繼韓寒之後最當紅的超人氣少年作家。
雖然自己剛剛出版的《夢裏落花知多少》現在被人質疑抄襲，但這並不妨礙他的人氣，由於原作者的起訴，現在粉絲們都快把原作者給罵死了。
正陷入抄襲事件的郭靜明現在被陳韜這麽一整，非但沒有衰敗，反而更火了，二月份出版的校園青春小說《未至夏至》都變成了暢銷作品。
有了經濟效益，郭靜明開始重新思考陳韜針對叛逆和傷痛做文章這件事的本質，陳韜批判叛逆文學，卻讓韓函翻紅了。
批判傷痛文學，卻讓他的工作室效益翻了好幾番，似乎人們暫時都忘了《夢裏落花知多少》的抄襲聲、質疑聲，這些聲音被為傷痛文學正身的聲音給淹沒了。
郭靜明笑了，吵來吵去，自己沒有失敗，還獲得了巨大的受益。
而陳韜本人，更是把第一本雜文集的加印發行數幹到了五十萬冊。
在這一點上，郭靜明屬實也有點兒震驚，2003年的時候一部《城幻》銷量破百萬，占據全國榜單前三。
《夢裏落花知多少》首印數高達30萬冊，如果不是莊雨指控“抄襲”對他的影響，去年他的作品銷量絕對是榜首，不過幸好第七屆殺出一個陳韜，直接將矛盾轉移到傷痛文學和勵誌文學上。
從某種意義上來說，他應該感謝陳韜。
不過，照這個苗頭來看，陳韜的作品銷售量大概能衝進前十，這本《我的國度》威力十足，燕京大學都願意為其做推廣，還有幾個知名作家，都寫了推廣語。
光是燕京大學這一條就能賣爆，如果年底前這本書還能加印，衝進前三都是有可能的。
可怕！
原以為後幾屆的作者越來越差，再難有牛逼的作者，沒想到這就殺出一位，前段時間檬芽雜誌社的李期綱還聯係過他，給他推薦陳韜，稱這是一位極具才華的少年，可以多聯係聯係，對他創辦的工作室說不定有很大的幫助。
郭靜明也考慮過，但陳韜的理念與他創辦的刊物完全不同，不知道陳韜願不願意為其改變。
後來陳韜在收獲上發表了幾篇小說，郭靜明也研究過，發現其文學性要遠遠高於他和韓函，他和韓函都沒有在收獲上發表過文章，因為兩人的作品都不適合收獲。
收獲什麽時候收錄過傷痛文學和批判應試教育的東西。
不過從商業的角度來說，隻要陳韜願意參與他的刊物創作，他是沒有理由拒絕的，以陳韜的現在的名氣，如果能給自己的刊物投稿，那隻能說明他要比陳韜更為成功。
創建一本雜誌，讓國內著名的青少年作家都來投稿，那是做夢都不敢想的，除非是檬芽和收獲這種殿堂級的文學雜誌。
與其他四位成員商談了一會兒下一本雜誌的方向以及陳韜為工作室帶來的經濟效益，教主郭靜明靠在椅子上，十指交叉，四十五度仰望憂傷，他現在懷疑陳韜背後有幕後團隊，不然的話如此精準的炒作他一個文青怎麽能搞得出來。
“難道他已經簽約了哪家文化公司？”
“那這家公司準備把他打造成一個什麽樣的作家呢。”
郭靜明現在已經嗅到了跨界的變革，他聽說韓函準備簽約一家娛樂公司，要出唱片，可能韓函下一步會踏入娛樂圈，成為一個男明星。
想到這些，郭靜明忽然意識到，工作室還是差點兒意思，不如文化公司的運營範圍廣，如果他有一家文化公司，那完全可以簽約陳韜，利用自己的資源和金錢來炒作一個賺錢工具。
拿起桌上的通訊錄，隨手翻了翻，上麵有李期綱給他的陳韜電話號碼。
算了，同是人氣作家，主動聯係好像自己是對方的讀者或者粉絲一樣，跟這樣的人認識隻能通過偶然的聚會或者是活動。
第八屆新概念準備搞一場活動，邀請前幾屆一些比較有名氣的作者前去捧場，比如韓函、張樂然等等。
對於這些活動，雖然郭靜明人在滬城，但他不是太想參加，不想參加的原因自己也說不清楚，感覺也沒什麽意義，而自己的書因為涉嫌抄襲鬧的沸沸揚揚，現場肯定會有作者問他抄襲的事兒，到時候沒法迴答。
專心搞自己的雜誌才是正道，近些年島係列雜誌賣的不比檬芽差，根據自己的分析，檬芽老了，雖然強調文章創新的重要性，但本刊卻沒什麽創新，一直都是老套路。
島係列雜誌的銷售趨勢大有超過檬芽的希望，在校園裏島係列雜誌更受歡迎，檬芽雜誌的文章卻有點兒千篇一律，不夠活泛。
如果想要超過檬芽，郭靜明現在有個大膽的想法，以傷痛文學為基礎，在青少年人群當中建立一個龐大的群體基礎，也就是受眾群體。
他首部短篇作品《痛與愛的邊緣》在2002年發行，正式宣告青春疼痛文學的到來，自此已經有三年的沉澱，這部分群體堅實的很。
但這遠遠不夠，現在不過是一股文風而已，少男少女們隻不過用這種文字來抒發自己內心的哀傷，並沒有真正的形成一種潮流，而他設想的一種東西......該怎麽形容呢，要結合近些年流行的“超女”節目，不僅要在文字上有所體現，必須在發型和服飾等行為上有所體現。
這種行為，不能符合主流。