到底要不要關天花板上的電燈?
白天參加婚禮的疲勞，再加上晚餐時，和唐間木老爹一起喝了啤酒，令我現在整個人頭昏腦脹。
聽唐間木老爹說，這裏的人每天都很早起床。為了拍攝大家開始工作時的情況，我當然也需要早起。我看了一眼牆上布滿灰塵的時鍾，時針指向十一點。
老實說，我很想馬上關燈睡覺。但從剛才開始，我就一直不敢關燈，因為我覺得隻要一關燈，那些東西就會悄悄地動起來。
──那些佛像。
『忍果然說對了……』
我嘆了一口氣，觀察著四周。
這裏總共有多少尊佛像?雖然比不上傍晚時在放置所看到的數量──但眼前這些佛像讓我產生的心理壓力卻有過之而無不及。
用十塊榻榻米圍成正方形的日式房間內隻放了一張矮桌，照理說應該是一間很無趣的房間。其中的一道牆上有一個訂製的、高度及膝的架子，但上麵沒有放任何東西。房間內除了有一台暖爐以外，連電視、收音機都沒有──看來這裏應該不是所謂的客房，而是沒有人住的空房。
除此以外，全都是佛像。
不計其數的佛像放在房間四周。尺寸有大有小，而且沒有一尊佛像是完整的，全都是失敗品。有些佛像的雙腿隻到膝蓋，有些隻有一隻手，或是沒有五官，有的根本沒有頭。這種奇特的外形令每一尊佛像格外具有震撼力，讓人覺得好像被無數瘋子包圍，不由得產生不安和心理壓力。房間的角落隨意地丟了五、六隻手臂，讓人忍不住想像是那個世界的人在猜拳。雖然所有的手都出布，不分勝負，但如果不經意地迴頭看時，發現它們已經決出勝負，我一定會發瘋。
這些應該都是失敗作品、實驗品，或是某一個新構想在具體化的過程中所產生的無法稱之為作品的東西。
我緩緩移動視線，打量著每一尊佛像。雖然這些佛像的外形各異，但很顯然的，這些佛像全都出自同一個人之手。而且，我幾乎可以斷定，那個人就是製作放在放置所角落的千手觀音的佛像師。首先，最大的共同點就是鑿法粗獷而精準，和在放置所看到的其他佛像有著明顯的差異。但並非隻有技術上的共同點而已。我不太會形容，這裏的每一尊佛像所散發出的震撼力都具有相同的性質，該怎麽說呢──就好像這些佛像有生命，但也不完全是這樣。應該說，可以透過這些佛像，感受到製作者的生命力。並不是製作者讓佛像有了生命，而是他把自己的生命融入了佛像。這就是我對這些佛像所產生的印象。
名叫韮澤隆三的佛像師在二十年前失蹤，他一定具備了特殊的感覺和技術。
這裏應該就是他以前住的房間。
『即使這樣，也不代表會發生什麽事──』
我故意出聲說道。
沒錯。即使身處佛像的包圍之中，即使這些佛像對我產生了極大的心理壓力，並不代表我會遇到什麽意外。
隻是難免讓我心生恐懼。
我盤腿坐在被子上好一會兒，視線徘徊在佛像和天花板的電燈之間，時間一分一秒地過去。然後，我想到應該把這些佛像拍下來。仔細思考一下，就會發現這是寫驚悚小說的理想題材。況且，一般人很難看到佛像的未成品。沒錯，就這麽辦。隻要認為它們是取材的內容，就沒什麽好怕的。
『好，就這麽決定了。』
我在枕邊的包包裏翻找，想拍下佛像的照片──
這時，我才發現自己的照相機不見了。
到底放在哪裏了?
參觀完工房後，我和唐間木老爹一起沿著暮色蒼茫的石子路走迴這裏的宿房。洗完澡，在餐廳吃晚餐，和唐間木老爹把酒言歡──之後就迴到這個房間看著袖珍本的勒胡(譯註：gaston leroux，卡斯頓.勒胡，法國記者、推理小說家)小說。在這段時間內，我都沒有用過照相機。
『難道留在工房……』
這是唯一的可能。我到放置所拍完照後，曾經去工房欣賞佛像師的工作情況，一定是那時候放在架子上忘記拿了。
要不要去找?還是等明天再說?
現在還有人留在工房嗎?剛才迴到宿房時，沒有遇到任何一位佛像師。但我在房間時，聽到好幾次開關門的聲音。應該是幾名佛像師工作結束後，陸續迴來休息吧。所有人都迴來了嗎?
『還是去看看吧……』
我終於站了起來。
打開房間的拉門，發現正對麵的門縫裏透出黃色的燈光。那是我剛才和唐間木老爹一起吃飯的餐廳。我輕輕推開門，把頭探進縫隙，門上的鉸鏈發出像小貓叫的聲音。
『──打擾一下。』
木質地板上放了兩張長方形桌子，一個身材微胖的老婦人忙碌地走來走去。她檢查完放在桌上的醬油瓶、鹽和胡椒瓶子是否空了之後，順便用抹布擦著桌子。不知道是她太投入，還是耳朵不好，並沒有迴頭看我。她是住在這裏的幫傭，專門負責這裏的三餐，剛才的晚餐也是她為我準備的。唐間木老爹叫她『伊婆嬸』，但不知道她是姓伊端，還是伊原。
『呃，伊婆嬸。』
我也跟著這麽叫，她才終於抬頭看著我。
『我要去工房一下，我把東西忘記在那裏了。』
『請便，不需要特地告訴我。』
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白天參加婚禮的疲勞，再加上晚餐時，和唐間木老爹一起喝了啤酒，令我現在整個人頭昏腦脹。
聽唐間木老爹說，這裏的人每天都很早起床。為了拍攝大家開始工作時的情況，我當然也需要早起。我看了一眼牆上布滿灰塵的時鍾，時針指向十一點。
老實說，我很想馬上關燈睡覺。但從剛才開始，我就一直不敢關燈，因為我覺得隻要一關燈，那些東西就會悄悄地動起來。
──那些佛像。
『忍果然說對了……』
我嘆了一口氣，觀察著四周。
這裏總共有多少尊佛像?雖然比不上傍晚時在放置所看到的數量──但眼前這些佛像讓我產生的心理壓力卻有過之而無不及。
用十塊榻榻米圍成正方形的日式房間內隻放了一張矮桌，照理說應該是一間很無趣的房間。其中的一道牆上有一個訂製的、高度及膝的架子，但上麵沒有放任何東西。房間內除了有一台暖爐以外，連電視、收音機都沒有──看來這裏應該不是所謂的客房，而是沒有人住的空房。
除此以外，全都是佛像。
不計其數的佛像放在房間四周。尺寸有大有小，而且沒有一尊佛像是完整的，全都是失敗品。有些佛像的雙腿隻到膝蓋，有些隻有一隻手，或是沒有五官，有的根本沒有頭。這種奇特的外形令每一尊佛像格外具有震撼力，讓人覺得好像被無數瘋子包圍，不由得產生不安和心理壓力。房間的角落隨意地丟了五、六隻手臂，讓人忍不住想像是那個世界的人在猜拳。雖然所有的手都出布，不分勝負，但如果不經意地迴頭看時，發現它們已經決出勝負，我一定會發瘋。
這些應該都是失敗作品、實驗品，或是某一個新構想在具體化的過程中所產生的無法稱之為作品的東西。
我緩緩移動視線，打量著每一尊佛像。雖然這些佛像的外形各異，但很顯然的，這些佛像全都出自同一個人之手。而且，我幾乎可以斷定，那個人就是製作放在放置所角落的千手觀音的佛像師。首先，最大的共同點就是鑿法粗獷而精準，和在放置所看到的其他佛像有著明顯的差異。但並非隻有技術上的共同點而已。我不太會形容，這裏的每一尊佛像所散發出的震撼力都具有相同的性質，該怎麽說呢──就好像這些佛像有生命，但也不完全是這樣。應該說，可以透過這些佛像，感受到製作者的生命力。並不是製作者讓佛像有了生命，而是他把自己的生命融入了佛像。這就是我對這些佛像所產生的印象。
名叫韮澤隆三的佛像師在二十年前失蹤，他一定具備了特殊的感覺和技術。
這裏應該就是他以前住的房間。
『即使這樣，也不代表會發生什麽事──』
我故意出聲說道。
沒錯。即使身處佛像的包圍之中，即使這些佛像對我產生了極大的心理壓力，並不代表我會遇到什麽意外。
隻是難免讓我心生恐懼。
我盤腿坐在被子上好一會兒，視線徘徊在佛像和天花板的電燈之間，時間一分一秒地過去。然後，我想到應該把這些佛像拍下來。仔細思考一下，就會發現這是寫驚悚小說的理想題材。況且，一般人很難看到佛像的未成品。沒錯，就這麽辦。隻要認為它們是取材的內容，就沒什麽好怕的。
『好，就這麽決定了。』
我在枕邊的包包裏翻找，想拍下佛像的照片──
這時，我才發現自己的照相機不見了。
到底放在哪裏了?
參觀完工房後，我和唐間木老爹一起沿著暮色蒼茫的石子路走迴這裏的宿房。洗完澡，在餐廳吃晚餐，和唐間木老爹把酒言歡──之後就迴到這個房間看著袖珍本的勒胡(譯註：gaston leroux，卡斯頓.勒胡，法國記者、推理小說家)小說。在這段時間內，我都沒有用過照相機。
『難道留在工房……』
這是唯一的可能。我到放置所拍完照後，曾經去工房欣賞佛像師的工作情況，一定是那時候放在架子上忘記拿了。
要不要去找?還是等明天再說?
現在還有人留在工房嗎?剛才迴到宿房時，沒有遇到任何一位佛像師。但我在房間時，聽到好幾次開關門的聲音。應該是幾名佛像師工作結束後，陸續迴來休息吧。所有人都迴來了嗎?
『還是去看看吧……』
我終於站了起來。
打開房間的拉門，發現正對麵的門縫裏透出黃色的燈光。那是我剛才和唐間木老爹一起吃飯的餐廳。我輕輕推開門，把頭探進縫隙，門上的鉸鏈發出像小貓叫的聲音。
『──打擾一下。』
木質地板上放了兩張長方形桌子，一個身材微胖的老婦人忙碌地走來走去。她檢查完放在桌上的醬油瓶、鹽和胡椒瓶子是否空了之後，順便用抹布擦著桌子。不知道是她太投入，還是耳朵不好，並沒有迴頭看我。她是住在這裏的幫傭，專門負責這裏的三餐，剛才的晚餐也是她為我準備的。唐間木老爹叫她『伊婆嬸』，但不知道她是姓伊端，還是伊原。
『呃，伊婆嬸。』
我也跟著這麽叫，她才終於抬頭看著我。
『我要去工房一下，我把東西忘記在那裏了。』
『請便，不需要特地告訴我。』
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