劉青山決定帶他們一起來，就是為了讓阿傑也有個出境的機會。
《我的麥克風》有他的兩次演唱，一首是與金溪善合唱，另一首就是和棋盤樂隊合唱那首《追夢赤子心》。
其實他還有一個目的，就是讓節目組主動提出來邀請阿傑擔任常駐嘉賓，這會對他今後的事業有很大幫助。
隻是這個目標不好自己說出來，因為阿傑在內地還是個新人身份，托關係擠掉別的歌手，會受到其他演藝公司排擠的。
兩個人再次相見，其中的親密熱切自不待言。
轉過天來，劉青山一個人前往劇組，折騰到天亮的金溪善就需要時間休息了，所以把具體的探班時間定在了下午。
《功夫》的拍攝極為順利，由於劉青山的腦子裏有一整套的影片素材，知道怎麽樣來引導周興池的拍攝重心。
他往往能講得出每一段情節需要配置的音樂，所形容出來的畫麵就如周興池猶若親見。
而且由他來描繪出來的動作場麵，很多細節部分甚至不需要特效的特殊處理，就能以替身的方式來替代。
如此一來，不僅大大縮減了投資成本，讓拍攝進度也出奇的神速。
這個意外的驚喜，不僅樂壞了周興池，連不時前來探班的楊萬成和韓山平都欣喜異常。
他們三個人哪一個不是參與過無數影片的製作，所以心裏很明白，劇組裏有劉青山的存在，絕對是個事半功倍的幸運之事。
因而他們對於此人的要求幾乎有求必應，因為聽了他的建議，不管是情節還是動作場麵，他都能針對其中的需要製作cg特效的地方提前做好是采用藍屏還是綠屏。
這是因為，大多數采用拜耳傳感器的數字攝影機，都能在綠色通道上捕捉到更多信息，這能讓主體邊緣的細節更幹淨，噪點和偽影更少。
綠屏所需的光比藍屏更少，對預算更為友好。
綠屏更亮也能使主體能夠更好地融入白天的場景之中，使合成的畫麵具有更為自然的外觀。
許多數字摳像工具都已設置為綠色摳像，無需過多調整就可直接完成工作，這能
（本章未完，請翻頁）
加快後期製作的工作流程。
但綠屏也有其缺點，那就是顏色溢出。因為綠色比藍色更亮，自然也會反射迴更多的光，而這些被反射的光會具有綠色的色調。
這意味著對象上會有更多的顏色溢出，在後期製作過程中，消除這些溢色是很棘手的工作，尤其是在處理網格物體、金屬反射或者複雜花紋的時候尤為嚴重。
此外，如果需要合成的背景是夜間或者黑暗場景，那麽綠屏也不是一個理想的選擇，同樣是因為綠屏的反射光，你的主體會顯得不自然地明亮。
藍屏的主要優點就是色彩溢出會少得多。
藍色的亮度值較低，因此不會反射更多的光，當拍攝具有細小細節的主體時，藍屏能讓摳像後保留這些細節。
比如，在拍攝金發人物的時候，藍屏也比綠屏更適合，使用綠屏的話會讓你丟失非常多的頭發細節，而金色的物體在藍屏上更容易被鎖定。
藍屏對於夜間場景也更友好，因為它反射的光線更少，主體看起來會更加自然。
藍屏的最大缺點則在於你需要更多的光線才能正確曝光。
如果沒有足夠的強光照明可用，或者沒有足夠的預算來提供必要的照明強度，那麽這會是一個問題。
而藍屏的另一個缺點是，藍色在服裝配色上太過普遍，例如藍色牛仔褲和藍色西裝之類的服裝都會產生問題，並在後期製作中耗費大量的額外工作。
甚至為了如何在某個場合正確做出屏幕顏色的選擇，劉青山甚至把雪域的特效師專門調入劇組，來幫助拍攝的順利進行。
而且他們幾個都有嚴格的責任分工，比如弗雷德裏克的主要工作是跟進整部電影的進度，以及在需要製作cg特效的地方安排人手分配和業務指導。
漢斯則具體負責戲中好幾場戲的製作，當中包括賭場及尾場的部份cg特效。
保羅主要負責的是琴魔大戰及尾場的打鬥部份。
至於劉青山，則擔負起了統領全局的視覺效果主管，這個工作是有絕對不可或許的，因為它的存在，在任何特效製作過程中都會有其不可替代的作用。
（本章未完，請翻頁）
在業界，這個位置甚至有專設的名頭，叫做visualeffectssupervisor，它的直譯就是視覺效果主管。
雪域的特效師們，在幾個月前就在為《功夫》一片不停的展開會議，商討有關特技創作及製作上各方麵的問題。
而且早在幾個月前就開始做試驗，以及找參考資料等提供給每一次的會議商討。
在電影的拍攝期間，一共有7位同事需要跟隨攝製隊去跟進拍攝過程。
一等拍攝完畢後，就會開始剪片，當大概有了初本後，便在雪域公司內把菲林掃描入電腦，之後送迴雪域數碼港那邊開始製作特技，全片都是以2k製作的,
他們製作cg特效經驗之豐富，在寶萊塢業界都是首屈一指的，即使跟好萊塢的特效師相比也不差多少。
接下來，他們需要處理大量後期工作，包括大量的拆線（wireremoval），到所有大大小小的cg特效。
當完成所有特技之後，就會將全片，包括有特技及沒有特技的都在專業iq軟件上做一個（順從）的過程，即是以高分辨率的形式去整合全套影片。
最後一個步驟就是做di的矯色(calibration)，直至所有工序完成後，就將所有數據送去雪域數碼中心庫做菲林輸出。
關於這些，去年製作過《少林足球》的周興池也不熟悉其具體流程。
就因為《少林足球》隻有特技鏡頭是2k處理，而《功夫》則是全片都是以2掃描出來的。
至於2k一般指2k分辨率，是一個通用術語，指屏幕或者內容的水平分辨率達約2000像素的分辨率等級。
由於16:9的比例是高清晰度視頻規格的國際標準，所以2k分辨率在視頻製作、顯示屏等領域常見格式為2048*1152和1080p（fullhd）。
《功夫》全片總共約有500多個特技鏡頭，前版大概用了8個月的特技製作，然後還有一個多月的後期矯色工作。
（本章完）
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《我的麥克風》有他的兩次演唱，一首是與金溪善合唱，另一首就是和棋盤樂隊合唱那首《追夢赤子心》。
其實他還有一個目的，就是讓節目組主動提出來邀請阿傑擔任常駐嘉賓，這會對他今後的事業有很大幫助。
隻是這個目標不好自己說出來，因為阿傑在內地還是個新人身份，托關係擠掉別的歌手，會受到其他演藝公司排擠的。
兩個人再次相見，其中的親密熱切自不待言。
轉過天來，劉青山一個人前往劇組，折騰到天亮的金溪善就需要時間休息了，所以把具體的探班時間定在了下午。
《功夫》的拍攝極為順利，由於劉青山的腦子裏有一整套的影片素材，知道怎麽樣來引導周興池的拍攝重心。
他往往能講得出每一段情節需要配置的音樂，所形容出來的畫麵就如周興池猶若親見。
而且由他來描繪出來的動作場麵，很多細節部分甚至不需要特效的特殊處理，就能以替身的方式來替代。
如此一來，不僅大大縮減了投資成本，讓拍攝進度也出奇的神速。
這個意外的驚喜，不僅樂壞了周興池，連不時前來探班的楊萬成和韓山平都欣喜異常。
他們三個人哪一個不是參與過無數影片的製作，所以心裏很明白，劇組裏有劉青山的存在，絕對是個事半功倍的幸運之事。
因而他們對於此人的要求幾乎有求必應，因為聽了他的建議，不管是情節還是動作場麵，他都能針對其中的需要製作cg特效的地方提前做好是采用藍屏還是綠屏。
這是因為，大多數采用拜耳傳感器的數字攝影機，都能在綠色通道上捕捉到更多信息，這能讓主體邊緣的細節更幹淨，噪點和偽影更少。
綠屏所需的光比藍屏更少，對預算更為友好。
綠屏更亮也能使主體能夠更好地融入白天的場景之中，使合成的畫麵具有更為自然的外觀。
許多數字摳像工具都已設置為綠色摳像，無需過多調整就可直接完成工作，這能
（本章未完，請翻頁）
加快後期製作的工作流程。
但綠屏也有其缺點，那就是顏色溢出。因為綠色比藍色更亮，自然也會反射迴更多的光，而這些被反射的光會具有綠色的色調。
這意味著對象上會有更多的顏色溢出，在後期製作過程中，消除這些溢色是很棘手的工作，尤其是在處理網格物體、金屬反射或者複雜花紋的時候尤為嚴重。
此外，如果需要合成的背景是夜間或者黑暗場景，那麽綠屏也不是一個理想的選擇，同樣是因為綠屏的反射光，你的主體會顯得不自然地明亮。
藍屏的主要優點就是色彩溢出會少得多。
藍色的亮度值較低，因此不會反射更多的光，當拍攝具有細小細節的主體時，藍屏能讓摳像後保留這些細節。
比如，在拍攝金發人物的時候，藍屏也比綠屏更適合，使用綠屏的話會讓你丟失非常多的頭發細節，而金色的物體在藍屏上更容易被鎖定。
藍屏對於夜間場景也更友好，因為它反射的光線更少，主體看起來會更加自然。
藍屏的最大缺點則在於你需要更多的光線才能正確曝光。
如果沒有足夠的強光照明可用，或者沒有足夠的預算來提供必要的照明強度，那麽這會是一個問題。
而藍屏的另一個缺點是，藍色在服裝配色上太過普遍，例如藍色牛仔褲和藍色西裝之類的服裝都會產生問題，並在後期製作中耗費大量的額外工作。
甚至為了如何在某個場合正確做出屏幕顏色的選擇，劉青山甚至把雪域的特效師專門調入劇組，來幫助拍攝的順利進行。
而且他們幾個都有嚴格的責任分工，比如弗雷德裏克的主要工作是跟進整部電影的進度，以及在需要製作cg特效的地方安排人手分配和業務指導。
漢斯則具體負責戲中好幾場戲的製作，當中包括賭場及尾場的部份cg特效。
保羅主要負責的是琴魔大戰及尾場的打鬥部份。
至於劉青山，則擔負起了統領全局的視覺效果主管，這個工作是有絕對不可或許的，因為它的存在，在任何特效製作過程中都會有其不可替代的作用。
（本章未完，請翻頁）
在業界，這個位置甚至有專設的名頭，叫做visualeffectssupervisor，它的直譯就是視覺效果主管。
雪域的特效師們，在幾個月前就在為《功夫》一片不停的展開會議，商討有關特技創作及製作上各方麵的問題。
而且早在幾個月前就開始做試驗，以及找參考資料等提供給每一次的會議商討。
在電影的拍攝期間，一共有7位同事需要跟隨攝製隊去跟進拍攝過程。
一等拍攝完畢後，就會開始剪片，當大概有了初本後，便在雪域公司內把菲林掃描入電腦，之後送迴雪域數碼港那邊開始製作特技，全片都是以2k製作的,
他們製作cg特效經驗之豐富，在寶萊塢業界都是首屈一指的，即使跟好萊塢的特效師相比也不差多少。
接下來，他們需要處理大量後期工作，包括大量的拆線（wireremoval），到所有大大小小的cg特效。
當完成所有特技之後，就會將全片，包括有特技及沒有特技的都在專業iq軟件上做一個（順從）的過程，即是以高分辨率的形式去整合全套影片。
最後一個步驟就是做di的矯色(calibration)，直至所有工序完成後，就將所有數據送去雪域數碼中心庫做菲林輸出。
關於這些，去年製作過《少林足球》的周興池也不熟悉其具體流程。
就因為《少林足球》隻有特技鏡頭是2k處理，而《功夫》則是全片都是以2掃描出來的。
至於2k一般指2k分辨率，是一個通用術語，指屏幕或者內容的水平分辨率達約2000像素的分辨率等級。
由於16:9的比例是高清晰度視頻規格的國際標準，所以2k分辨率在視頻製作、顯示屏等領域常見格式為2048*1152和1080p（fullhd）。
《功夫》全片總共約有500多個特技鏡頭，前版大概用了8個月的特技製作，然後還有一個多月的後期矯色工作。
（本章完）
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