“跟人家還有約，”安琪拉取笑道。“那不是約會;而是一場很棒的派對吧。我在廚房的時候，聽到你這麽說。你不想帶我去。為什麽你不願意帶我去呢?”
此刻，威森太太往安琪拉吐出另一塊石頭，她這時候的評語堪稱簡潔有力：“臭婊子”。母親和女兒當場開始叫囂較量。她們倆的風格呈現出有趣的對比，安琪拉是以年輕的肺活量全力放聲咆哮，而威森太太則在自覺遭受命運作弄的心情下，每一聲怯懦的嘶叫，都仿佛是她在這人世間所留下的最後宣言。
“下流的老母豬。”
“臭婊子。”
“你的心骯髒醜陋，下流的老母豬。”
“你是我親生女兒!”
“如果我是你生的，那就是你的錯。你討厭做愛。”
“做愛!”
威森太太看起來就像要再度昏眩似的，不過仍勉強坐直在沙發上。
“冷靜，冷靜，你們都冷靜點。幹嘛如此針鋒相對?你們應該要像一家人才是。”
“哈哈哈!”威森太太用假音笑出來的聲浪，的確叫人毛骨悚然。她很快把語氣降迴一般說話的音量，並且說道：“你待在少年感化院的時光，果然讓你獲益良多。我應該去打探一番——”
“他們會把你關到瘋人院的。”安琪拉尖叫狂吼。她開始繞著母親跳起舞來，一邊像白癡似地搖頭晃腦，擊掌拍手，一邊反覆唱著：“瘋人院，瘋人院，他們會把你關到瘋人院。”
安德森和威威趁機偷偷離開房間。安德森一語不發地穿上大衣，其間威威不斷搔著頭髮說道：“不好意思，不好意思，我真的非常不好意思。”
“幫我向尊夫人和您的繼女道別。”
“待會兒樓下見。”進入公寓前的入口大廳廣闊而金碧輝煌，當他們置身於此時，威威嘆道。“問題小孩。”
“沒有所謂的問題小孩，”安德森簡潔地引述。“隻有問題父母。”
“那繼父母呢?”
“繼父母也一樣。”
“我必須迴去了。看來我們是沒有機會好好聊聊了，是吧?”威威用力握住安德森的手。“很抱歉發生這樣的事情。”
“沒關係。”
“希望你派對玩得愉快。”
威威站在階梯上揮手告別。他的樣子看起來真是絕望極了。
***
亞德裏恩和珍妮佛·波雷克芬在波特蘭廣場的後方，擁有一間小馬廄(排在小路兩側或空地周圍的集會場所)。他們倆是一家名叫“波雷克芬與波雷克芬公司”的重要成員，職務上自稱是“設計顧問”。隻要出價合理，他們樂意幫客戶設計一些現代風格的東西，例如茶壺、汽車、烤麵包機、收音電唱機、曲棍球棒，以及各類新穎的化妝品。這行業是最近才興起的，但很快就在整個大環境中變得不可或缺。在廣告業界，設計顧問備受禮遇已是不爭的事實，而且每一位設計顧問可能都有自己的特色。想當然耳，所有的設計顧問都堅持用時髦的表現手法，來詮釋自己的作品：不過，當某些形式的裝飾品或甚至在概念上天馬行空的設計，皆可見容於市場上時，仍有一些傳統守舊的東西，足以讓標榜健康的柯比意(le corbusier，法國現代主義宗師，集建築師、藝術家、詩人等多方才能於一身，對本世紀現代建築有偌大影響，作品強調機能主義的現代概念)主義者神魂顛倒、為之著迷。亞德裏恩·波雷克芬最明顯的風格特色在於讓各種不同的物品，都貌似一件件亨利·莫爾(亨利·莫爾，henry moore，一八九八至一九八六，英國雕塑家，主要製作人像和群像，其半抽象風格建立在風景及天然岩石所固有的有形機體和節奏上，主要作品有北安普敦聖馬太教堂的“聖母與聖子”)的雕塑品。“upd。”亞德裏恩如是說，這個密碼的意思其實是“實用加上美觀，就等於設計”;他會指著茶壺中空的部分與蓋子，說二者酷似莫爾所雕的巨人像中的某個細小之物;造型令人目瞪口呆的收音機櫃，轉號碼盤置於胸部，而結構上分岔的部位剛好位於胯部;他還為瑪莉·瑪格達蓮品牌的化妝品賦予抽象的外觀。珍妮佛的貢獻，則在於為亞德裏恩畫板上的藝術才華，再添加大量可觀的統計資料;一件獨特的藝術品，從創造出來，到藉由歷史、經濟、藝術等角度來分析其外型變異的原因，上述種種所涉及的設計演變過程，她隨時可以細說從頭。坊間存在一種不厚道的說法：珍妮佛先是沉默以對，把將到手的客戶搞得一頭霧水，然後亞德裏恩再施展個人魅力，讓他們不禁開懷大笑。波雷克芬非常喜歡舉辦派對。他們渴望能盡量多結交密友;何況眾所皆知的是，要和人結成密友的最佳方法，莫過於在派對中為他們穿針引線、介紹彼此。
安德森腳踏鵝卵石蹬蹬響，心裏也左思右想，他來這裏做什麽。依蓮為何要跟他談?她那重要到非說不可的事情究竟為何?馬廄陰暗，但波雷克芬的宅邸卻燈火通明。低沉的嗡嗡聲從那裏傳來，吵雜的聲響讓人以為在聽巴別塔(古代巴比倫所建未成的通天塔，此處借喻為混亂嘈雜之處)集會的錄音唱片。安德森登上狹窄的樓梯間，掃視了兩側凹壁處，裏頭的透明玻璃上麵陳列了波雷克芬的設計品。有造型如躺臥女子的鐵製電器;可改裝的雙頭修麵真空管，其中一頭會噴出免拂拭乳膏，另一頭則是滑石粉;類似一般人像的各式玩具。在樓梯頂端，珍妮佛·波雷克芬遇上了他，她的圓臉一如往常嚴肅，頭髮結成兩條長髮辮垂掛於背後。他們之前見過一兩迴，但她問候的方式卻親切得教他大感意外。安德森望著她身後的密集人牆，不禁想起他所看過的美式足球影片。
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此刻，威森太太往安琪拉吐出另一塊石頭，她這時候的評語堪稱簡潔有力：“臭婊子”。母親和女兒當場開始叫囂較量。她們倆的風格呈現出有趣的對比，安琪拉是以年輕的肺活量全力放聲咆哮，而威森太太則在自覺遭受命運作弄的心情下，每一聲怯懦的嘶叫，都仿佛是她在這人世間所留下的最後宣言。
“下流的老母豬。”
“臭婊子。”
“你的心骯髒醜陋，下流的老母豬。”
“你是我親生女兒!”
“如果我是你生的，那就是你的錯。你討厭做愛。”
“做愛!”
威森太太看起來就像要再度昏眩似的，不過仍勉強坐直在沙發上。
“冷靜，冷靜，你們都冷靜點。幹嘛如此針鋒相對?你們應該要像一家人才是。”
“哈哈哈!”威森太太用假音笑出來的聲浪，的確叫人毛骨悚然。她很快把語氣降迴一般說話的音量，並且說道：“你待在少年感化院的時光，果然讓你獲益良多。我應該去打探一番——”
“他們會把你關到瘋人院的。”安琪拉尖叫狂吼。她開始繞著母親跳起舞來，一邊像白癡似地搖頭晃腦，擊掌拍手，一邊反覆唱著：“瘋人院，瘋人院，他們會把你關到瘋人院。”
安德森和威威趁機偷偷離開房間。安德森一語不發地穿上大衣，其間威威不斷搔著頭髮說道：“不好意思，不好意思，我真的非常不好意思。”
“幫我向尊夫人和您的繼女道別。”
“待會兒樓下見。”進入公寓前的入口大廳廣闊而金碧輝煌，當他們置身於此時，威威嘆道。“問題小孩。”
“沒有所謂的問題小孩，”安德森簡潔地引述。“隻有問題父母。”
“那繼父母呢?”
“繼父母也一樣。”
“我必須迴去了。看來我們是沒有機會好好聊聊了，是吧?”威威用力握住安德森的手。“很抱歉發生這樣的事情。”
“沒關係。”
“希望你派對玩得愉快。”
威威站在階梯上揮手告別。他的樣子看起來真是絕望極了。
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亞德裏恩和珍妮佛·波雷克芬在波特蘭廣場的後方，擁有一間小馬廄(排在小路兩側或空地周圍的集會場所)。他們倆是一家名叫“波雷克芬與波雷克芬公司”的重要成員，職務上自稱是“設計顧問”。隻要出價合理，他們樂意幫客戶設計一些現代風格的東西，例如茶壺、汽車、烤麵包機、收音電唱機、曲棍球棒，以及各類新穎的化妝品。這行業是最近才興起的，但很快就在整個大環境中變得不可或缺。在廣告業界，設計顧問備受禮遇已是不爭的事實，而且每一位設計顧問可能都有自己的特色。想當然耳，所有的設計顧問都堅持用時髦的表現手法，來詮釋自己的作品：不過，當某些形式的裝飾品或甚至在概念上天馬行空的設計，皆可見容於市場上時，仍有一些傳統守舊的東西，足以讓標榜健康的柯比意(le corbusier，法國現代主義宗師，集建築師、藝術家、詩人等多方才能於一身，對本世紀現代建築有偌大影響，作品強調機能主義的現代概念)主義者神魂顛倒、為之著迷。亞德裏恩·波雷克芬最明顯的風格特色在於讓各種不同的物品，都貌似一件件亨利·莫爾(亨利·莫爾，henry moore，一八九八至一九八六，英國雕塑家，主要製作人像和群像，其半抽象風格建立在風景及天然岩石所固有的有形機體和節奏上，主要作品有北安普敦聖馬太教堂的“聖母與聖子”)的雕塑品。“upd。”亞德裏恩如是說，這個密碼的意思其實是“實用加上美觀，就等於設計”;他會指著茶壺中空的部分與蓋子，說二者酷似莫爾所雕的巨人像中的某個細小之物;造型令人目瞪口呆的收音機櫃，轉號碼盤置於胸部，而結構上分岔的部位剛好位於胯部;他還為瑪莉·瑪格達蓮品牌的化妝品賦予抽象的外觀。珍妮佛的貢獻，則在於為亞德裏恩畫板上的藝術才華，再添加大量可觀的統計資料;一件獨特的藝術品，從創造出來，到藉由歷史、經濟、藝術等角度來分析其外型變異的原因，上述種種所涉及的設計演變過程，她隨時可以細說從頭。坊間存在一種不厚道的說法：珍妮佛先是沉默以對，把將到手的客戶搞得一頭霧水，然後亞德裏恩再施展個人魅力，讓他們不禁開懷大笑。波雷克芬非常喜歡舉辦派對。他們渴望能盡量多結交密友;何況眾所皆知的是，要和人結成密友的最佳方法，莫過於在派對中為他們穿針引線、介紹彼此。
安德森腳踏鵝卵石蹬蹬響，心裏也左思右想，他來這裏做什麽。依蓮為何要跟他談?她那重要到非說不可的事情究竟為何?馬廄陰暗，但波雷克芬的宅邸卻燈火通明。低沉的嗡嗡聲從那裏傳來，吵雜的聲響讓人以為在聽巴別塔(古代巴比倫所建未成的通天塔，此處借喻為混亂嘈雜之處)集會的錄音唱片。安德森登上狹窄的樓梯間，掃視了兩側凹壁處，裏頭的透明玻璃上麵陳列了波雷克芬的設計品。有造型如躺臥女子的鐵製電器;可改裝的雙頭修麵真空管，其中一頭會噴出免拂拭乳膏，另一頭則是滑石粉;類似一般人像的各式玩具。在樓梯頂端，珍妮佛·波雷克芬遇上了他，她的圓臉一如往常嚴肅，頭髮結成兩條長髮辮垂掛於背後。他們之前見過一兩迴，但她問候的方式卻親切得教他大感意外。安德森望著她身後的密集人牆，不禁想起他所看過的美式足球影片。
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